Поиск по творчеству и критике
Cлова начинающиеся на букву "Т"

1. Дурылин С.Н.: "Герой нашего времени" М.Ю. Лермонтова. Вокруг Печорина

Входимость: 1. Размер: 97кб.

Часть текста: Грушницкий и Вернер, с другой стороны - Бэла, Вера и княжна Мери. МАКСИМ МАКСИМЫЧ Лермонтов в лице пятидесятилетнего штабс-капитана Максима Максимыча дает фигуру типичного русского армейского офицера, всю жизнь прослужившего на Кавказе. Если принять 1838 год за время встречи Максима Максимыча с офицером - автором записок (см. об этой датировке в очерке "Печорина"), то военная биография Максима Максимыча складывается следующим образом. Он родился около 1788 г. или немногим позже,-- судя по всему в небогатой дворянской семье и был уже в чине подпоручика (второй офицерский чин), когда генерал Алексей Петрович Ермолов (1772-1861) "приехал на Линию", т. е. на северо-кавказский (по Тереку и Кубани) театр войны русских с горцами. При Ермолове, "за дела против горцев", Максим Максимыч получил следующих "два чина", т. е. поручика и штабс-капитана. В этом небольшом чине (9 класса. - Ошибка Дурылина: до 1884 года к 9 классу относился капитан; штабс-капитан - чин 10 класса, в 1884 году произошло смещение иерархии за счет упразднения майора. - А. А.) Максим Максимыч оставался и через десять лет, в год встречи с офицером - издателем "Журнала Печорина". В 1841 г. Лермонтов попытался набросать типовой портрет "старого кавказца" в небольшом очерке "Кавказец", предназначенном для издания А. П. Башуцкого "Наши, списанные с натуры". В этом очерке, запрещенном цензурой , читаем: "Кавказец есть существо полурусское, полуазиатское - наклонность к обычаям восточным берет над ним перевес, но он стыдится ее при посторонних, то...

2. Удодов Б. Т.: Роман М. Ю. Лермонтова "Герой нашего времени". Глава пятая. Герой в системе образов романа

Входимость: 1. Размер: 59кб.

Часть текста: романа, подчинена прежде всего раскрытию центрального персонажа, в чем есть определенный отзвук романтической поэтики. Однако второстепенные действующие лица имеют и вполне самостоятельное значение как полнокровные художественные типы, что соответствует реалистическим принципам изображения. Тем не менее в некоторых из них реализм уживается с более или менее ярко выраженными элементами и традициями романтизма. Таковы, в частности, образы горцев в повести «Бэла». Они уже не походят на романтических героев, скажем, А. Бестужева-Марлинского, в которых все необыкновенно, начиная с внешности, кончая их страстями и поступками. Однако в них есть, как утверждал Ап. Григорьев, что-то от «дико бушующих страстей «Аммалат-Бека» и «Муллы-Нура». Но Марлинский и другие писатели-романтики, изображая исключительных героев, наделяли их столь же исключительным обликом, необычайной яркостью, красотой или, по контрасту, уродством (ср. в юношеском романе Лермонтова «Вадим» описание «ангела» Ольги и «демона» Вадима). В создании образов «Героя нашего времени» Лермонтов идет принципиально иным путем. Он дает в них сплав обычной внешней повседневности с внутренней, постепенно раскрываемой исключительностью. В первоначальной характеристике Казбича, которую ему дает Максим Максимыч, нет ни приподнятости, ни нарочитой сниженности: «Он, знаете, был не то чтоб мирной, не то чтоб не мирной. Подозрений на него было много, хотя он ни в какой шалости не был замешан». И затем упоминается о ...

3. Белкина М.А. - "Светская повесть" 30-х годов и "Княгиня Лиговская" Лермонтова (часть 3)

Входимость: 1. Размер: 55кб.

Часть текста: чрезвычайно остро перед русской литературой, когда по всему фронту развернулась борьба между сторонниками романтизма и реализма. Белинский, выступая против антидемократических тенденций и романтических штампов светской повести, противопоставлял ей повести Гоголя, отличавшиеся реализмом и демократизмом. Особую роль в этой борьбе сыграла так называемая повесть о бедном чиновнике. Начиная с «Арабесок» и главным образом с «Шинели», повесть о бедном чиновнике привлекает к себе чрезвычайное внимание и становится излюбленной темой писателей нового направления, известного у нас под названием «натуральной школы» 1 . Основными принципами этого нового направления был показ «жизни действительной ... во всей ее наготе и истине» (Белинский), критическое отношение к действительности, демократизм и гуманизм. Повесть о бедном чиновнике отличается от светской повести не только совершенно иной, демократической, тематикой, иными, демократическими, персонажами, иным бытом, но и принципиально иным отношением к человеку и к действительности. Поэтому как по содержанию, так и по форме чиновничья повесть антагонистична светской повести. Любовная интрига, обязательная для светских повестей, в повести о бедном чиновнике или вовсе отсутствует, или же отодвигается на второй план. Главное внимание уделяется показу социального облика персонажей, реалистически-резкому описанию быта....

4. Михайлова Е. Н.: Проза Лермонтова. Глава IV. "Княгиня Лиговская". Пункт VII

Входимость: 2. Размер: 26кб.

Часть текста: сторонах художественной структуры романа одерживает победу над методом субъективно-лирическим и романтическим: в создании индивидуализированных и отмеченных чертами типичности образов людей из определенной социальной среды; в объективном развитии событий из столкновения различных самостоятельно очерченных характеров, отражающих существенные для «среды» и времени противоречия; в подчинении языка и композиции романа задачам объективного показа действительности, принципам правды, естественности, простоты изображения. Остаточные следы романтической манеры письма сказываются либо в немногих изолированных описаниях, не имеющих значения для развития событий, как, например, живописно-мрачный «портрет Лары» в главе 1, либо иногда в языке самого автора, главным образом при рассказе об отношениях Печорина и Веры. В особенности это относится к главе V, содержащей «предысторию» их любви, в описании которой встречаются трафаретно-романтические метафоры и эпитеты, «высокая» идеализирующая лексика: «... накануне рокового дня... они стояли вдвоем на балконе, какой-то невидимый демон сблизил их уста и руки...» (141); « Напечатлев жаркий поцелуй на холодном девственном челе ее ...» (142. Курсив мой — Е. М. ). Отпечаток романтического восприятия действительности чувствуется в изображении неожиданной встречи двух врагов, как «игры судьбы», в лирическом разрастании поэтизирующей метафоры или сравнения, передающих внутреннюю жизнь героя. Это, собственно, и все остатки романтизма на реалистическом полотне романа. В борьбе литературных направлений 30-х годов Лермонтов становится на сторону того из них, которому принадлежало будущее. В 30-х годах реализм, утверждаемый творчеством Пушкина и Гоголя, представлял передовые принципы литературного развития, но не завоевал еще широкого фронта литературы. Пушкинские «Повести Белкина» в эти годы не были поняты и оценены не только массовым...

5. Михайлова Е. Н.: Проза Лермонтова. Глава V. "Герой нашего времени". Пункт III

Входимость: 1. Размер: 52кб.

Часть текста: от «Бэлы» небольшой новеллой «Максим Максимыч». Такой порядок следования диктуется постепенностью раскрытия образа Печорина. В отношении же проблематики и характера окружения героя «Тамань» близко соприкасается и даже как бы продолжает «Бэлу». «Тамань» открывает собой «Журнал Печорина». Но это не дневниковая запись, как в «Княжне Мери», идущая по горячим следам событий и заключающая в себе непосредственный отклик героя на только что происшедшее. «Тамань» — запись об эпизоде из прошлого. Внимание автора ее, Печорина, сосредоточено на показе самих событий, их участников, обстановки. О своих переживаниях и мыслях он почти ничего не говорит. Внутренний мир его здесь еще для читателя закрыт. Но характер Печорина четко выступает из описываемых событий. По сравнению с «Бэлой» на первом плане здесь не печоринские «странности», — то есть непонятная противоречивость его натуры, а, наоборот, упругая волевая собранность в моменты, когда надо и можно действовать. Этому способствует центральная ситуация, в которой он здесь выведен. Вместо истории психологических (любовных) отношений, которая не могла протекать без противоречий и странностей (поскольку это была любовь к наивному, полудикому существу), здесь Печорин поставлен пред лицом непосредственной опасности, угрожающей жизни и требующей немедленного отпора. И здесь (сцена с девушкой в лодке) вдруг в грозном блеске раскрываются обычно свернутые, томящиеся бездействием...