Поиск по творчеству и критике
Cлова начинающиеся на букву "С"

1. Тер-Габриэльянц И. Г.: М. Ю. Лермонтов в изобразительном искусстве

Входимость: 1. Размер: 42кб.

Часть текста: Такая поэзия не могла оставить равнодушными художников, в чьих сердцах нашли отзвук творения поэта. Степенью чуткости и глубины одаренности, отпущенной природой художнику, определяется достоинство его созданий. В собрании музея-заповедника М. Ю. Лермонтова в Пятигорске сконцентрировано большое количество произведений художников, посвятивших свои работы поэту. Многие из них еще не публиковались. Проследим за историей иллюстрирования Лермонтова на основе работ художников нашего собрания. * * * Заметим, что самыми первыми художественными произведениями, связанными с именем Лермонтова, считаются картина В. А. Тропинина (1776—1857) "Казначейша" (1841, х. м., ГРМ), акварель Г. Гагарина "Сон" (ГРМ), картина художника Ге "Хаджи Абрек" (1852) и некоторые другие, менее значительные работы. Одной из своеобразных иллюстраций этого периода, хранящейся в Пятигорске, является лубочная картина "Песня про купца Калашникова" — редкий из сохранившихся экземпляров. Произведение...

2. Воловой Г.: Тайна романа "Герой нашего времени" М. Ю. Лермонтова.

Входимость: 5. Размер: 229кб.

Часть текста: удовлетворено, а только еще более раздражено, и повесть о Бэле все еще остается для вас загадочною» (1). Сам способ особым образом кодировать свои произведения был характерен для Лермонтова. Эту мысль об особом зашифрованном стиле Лермонтова говорит Б. Эйхенбаум: «Лермонтов, действительно, зашифрован…» (2). Видный лермонтовед считает, что: «многое не только не оценено, но даже и не прочитано так, как должно было бы прочитано» (3). Как же могло, получится, что роман Лермонтова оказался непонятым? Одной из причин невозможности проследить «изнутри» ход работы писателя над своим произведением стала потеря оригинала и черновиков рукописи повести «Бэла». Отсутствие его правки и редактирования не позволило исследователям заглянуть в лабораторию писателя и понять истинный ход его мысли. Большая опасность в толковании текста Лермонтова поджидала исследователей и в неправильных методах анализа. Они не применяли метод интерпретации текста. Более того, многие объявляли его антинаучным. Вероятно, для того, чтобы противопоставить себя западу, где как раз метод интерпретации является наиболее распространенным. Научный анализ текста должен основываться на интерпретации смыслов художественного произведения. Выявление и анализ различных смыслов, заложенных в романе, позволяет наиболее точно подойти к авторскому замыслу,...

3. Дурылин С.Н.: "Герой нашего времени" М.Ю. Лермонтова. Вокруг Печорина

Входимость: 2. Размер: 97кб.

Часть текста: действиями, чувствами и мыслями. Трех женщин и трех мужчин поставил Лермонтов в особенно живую, хотя и во всем противоположную, связь с Печориным: с одной стороны - Максим Максимыч, Грушницкий и Вернер, с другой стороны - Бэла, Вера и княжна Мери. МАКСИМ МАКСИМЫЧ Лермонтов в лице пятидесятилетнего штабс-капитана Максима Максимыча дает фигуру типичного русского армейского офицера, всю жизнь прослужившего на Кавказе. Если принять 1838 год за время встречи Максима Максимыча с офицером - автором записок (см. об этой датировке в очерке "Печорина"), то военная биография Максима Максимыча складывается следующим образом. Он родился около 1788 г. или немногим позже,-- судя по всему в небогатой дворянской семье и был уже в чине подпоручика (второй офицерский чин), когда генерал Алексей Петрович Ермолов (1772-1861) "приехал на Линию", т. е. на северо-кавказский (по Тереку и Кубани) театр войны русских с горцами. При Ермолове, "за дела против горцев", Максим Максимыч получил следующих "два чина", т. е. поручика и штабс-капитана. В этом небольшом чине (9 класса. - Ошибка Дурылина: до 1884 года к 9 классу относился капитан; штабс-капитан - чин 10 класса, в 1884 году произошло смещение иерархии за счет упразднения майора. - А. А.) Максим Максимыч оставался и через десять лет, в год встречи с офицером - издателем "Журнала Печорина". В 1841 г. Лермонтов попытался набросать типовой портрет "старого кавказца" в небольшом очерке "Кавказец", предназначенном для издания А. П. Башуцкого "Наши, списанные с натуры". В этом очерке, запрещенном цензурой , читаем: "Кавказец есть существо полурусское, полуазиатское - наклонность к обычаям восточным...

4. Пруцков Н. И.: От сентиментализма к романтизму и реализму. Основные направления и течения русской литературно-общественной мысли первой четверти XIX в.

Входимость: 1. Размер: 71кб.

Часть текста: четверти XIX в. 1 Огромное воздействие, оказанное Великой французской революцией на русское общественное самосознание конца XVIII — начала XIX в., не привлекло еще должного внимания литературоведов, несмотря на то, что оно достаточно ярко охарактеризовано в ряде исторических трудов, специально посвященных этому вопросу. Наибольший интерес для истории литературы представляет собой книга М. М. Штранге. [4] Прослеженный в ней извилистый процесс восприятия русским обществом революционных событий во Франции и их международных последствий в общих чертах сводится к следующему. Первый этап революции, ознаменованный созывом Генеральных Штатов, деятельностью Учредительного собрания, «Декларацией прав человека и гражданина», широко и беспрепятственно освещался русской печатью вплоть до полной перепечатки «Декларации», вызывая живейший интерес и сочувственный отклик всех слоев русского общества. Наиболее бурную и на этот раз резко отрицательную реакцию вызвало дальнейшее, восходящее развитие революционных событий — казнь короля, ниспровержение монархии, провозглашение республики, якобинская диктатура и революционный террор, успешное отражение военной интервенции, завершившееся вступлением республиканских войск на территорию ряда близлежащих стран, вовлеченных тем самым в процесс антифеодальных преобразований. Во всем этом дворянские идеологи как правительственной, так и просветительской ориентации увидели потрясение всех основ общественного порядка и прямую угрозу суверенитету России. Одним из многочисленных свидетельств панической растерянности, охватившей русское дворянство и правительство перед лицом такого разворота революционных событий, может служить статья, появившаяся на страницах «Политического журнала» в самом начале 1793 г. В ней подведен следующий и поистине устрашающий итог года предшествующего, переломного в истории...

5. Иванова Т. А.: Москва в жизни и творчестве М. Ю. Лермонтова. Иллюстрации

Входимость: 2. Размер: 6кб.

Часть текста: Иванова Т. А.: Москва в жизни и творчестве М. Ю. Лермонтова Иллюстрации Иллюстрации М. Ю. Лермонтов. Портрет маслом П. Заболотского. 1837 г. Третьяковская галлерея. Москва. Е. А. Арсеньева, бабушка поэта. Портрет маслом неизвестного художника, начало XIX в. Литературный музей. Москва. Лермонтов в детстве. Портрет маслом неизвестного художника. Институт литературы. Ленинград. Дом Костомаровой на Поварской. Здесь жил Лермонтов – воспитанник пансиона. Реконструкция Б. С. Земенкова по чертежам Городского исторического научно-технического архива – 1946 г. Акварель. Собственность художника. Публикуется впервые. Ребенок тянется к матери. Рисунок Лермонтова. 1829 г. Принадлежал отцу поэта. Институт литературы. Ленинград. Ю. П. Лермонтов – отец поэта. Фотография с утраченного портрета. Институт литературы. Ленинград. Московский университетский благородный пансион. Реконструкция Б. С. Земенкова по чертежам Городского исторического научно-технического архива, 1941 г. Акварель. Литературный музей, Москва. Дом Поливановых на Большой Молчановке. Реконструкция Б. С. Земенкова по чертежам Городского исторического научно-технического архива. 1946 г. Акварель. Собственность художника. Публикуется впервые. Тверской бульвар. Литография А. Кадолля. Около 1830 г. Исторический музей. Москва «Странный человек». Автограф Лермонтова. Институт литературы. Ленинград Охотный ряд. Московское благородное собрание. Литография Гедена с рисунка С. Дица. 1840-е годы. Исторический музей. Москва. Е. П. Сушкова (До до). Акварель П. Соколова. Институт литературы. Ленинград. Н. Ф. Иванова. Рисунок Бинемана. Институт мировой литературы им. Горького. Москва. Середниково. Дом со стороны парка. Фотография. Литературный музей, Москва Середниково. Вяз Лермонтова. Фотография. Литературный музей. Москва. Е. А. Сушкова. Миниатюра 30-х гг. Институт литературы. Ленинград. В. А. Лопухина. Акварель Лермонтова. 1835 г. Институт литературы. Ленинград. Лермонтов-студент. Портрет маслом П. Заболотского. 1831-1832 гг. Институт литературы. Ленинград. Рисунок Лермонтова. 1832-1834 гг. Институт литературы. Ленинград. М. Г, Павлов. Портрет маслом неизвестною художнике. Исторический, музей. Москва. С. Е. Раич. Портрет работы Кавелина. Фототипия в «Альбоме пушкинской выставки». Москва. 189? г.